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PréférencesTout accepterTout refuserLa genèse du Cas étrange du Dr Jekyll et de M. Hyde est enveloppée dans les limbes de l’Écosse, de la fièvre et des rêves. Nous sommes en 1885. Robert Louis Stevenson (1850-1894) vit alors à Bornemouth et, entre deux crises d’hémoptysie, cherche le sujet d’un petit roman terrifiant, que son éditeur lui a commandé. Une nuit, Fanny Osbourne, son épouse est réveillée par ses hurlements et interrompt le cauchemar créateur de Stevenson : celui-ci, en effet, était en train de rêver à une métamorphose terrifiante. Il la couche immédiatement sur le papier et, en trois jours, écrit deux versions du même conte. La première, née des visions nocturnes, est détruite sur les « conseils » de Mme Stevenson ; la seconde, écrite en trois jours, sert de matrice au texte qui est finalement publié en janvier 1886. Le roman connaît un succès immédiat : l’Angleterre victorienne est fascinée par le destin tragique du docteur Jekyll, dont la vie est devenue le théâtre de la lutte entre le Bien et le Mal. Elle veut lire dans cette histoire la chute d’un homme respectable qui, pour avoir voulu libérer ses instincts et nier la morale, est voué à l’opprobre et au châtiment. Nous pouvons y lire autre chose à une époque où la médecine découvre le subconscient et ses territoires étranges, Stevenson crée le personnage d’un savant qui interroge son moi et dont la seule vraie découverte est de prendre conscience qu’il est habité par un « autre », dont la présence est impétueuse, puis envahissante. Au-delà d’une intrigue fantastico-policière, Stevenson écrit un conte fascinant parce qu’il représente d’une façon étonnamment moderne les tourments d’un moi qui se cherche et, par là même, affirme son existence. Certes, Le Cas étrange du Dr Jekyll et de M. Hyde est traversé par la thématique, très puritaine, de la tentation, du péché et donc du châtiment ; certes, à la fin du roman, la morale est sauve. Il n’en reste pas moins que ce qui a frappé l’oreille du lecteur, c’est la voix du docteur Jekyll qui, longtemps, veut être Hyde, même au prix de la destruction de son moi, ou plutôt, de son moi ancien. Ce roman pose la question, toujours actuelle, des risques que l’on court à tuer (en anglais : to kill) pour libérer ce qui est profondément enfoui, caché (en anglais : to hide) au fond de nous-même.
E. F. Benson, W. F. Harvey, Bram Stoker, Walter Scott, Elizabeth Gaskell, H. P. Lovecraft, Edgar Allan Poe, Rudyard Kipling, Ambrose Bierce, Algernon Blackwood, John Buchan, A. M. Burrage, Walter De La Mare, H. G. Wells, Robert Louis Stevenson, Cynthia Asquith, Lord Dunsany, Clark Ashton Smith, Margaret Ronan, Amelia B. Edwards, Robert Hichens, H. Russell Wakefield, Arthur Quiller-Couch, William Hope Hodgson, L. P. Hartley, Vincent O’Sullivan, Vernon Lee, Paul Spencer
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Leonid Andreyev, Cynthia Asquith, E. F. Benson, Ambrose Bierce, Algernon Blackwood, Marjorie Bowen, John Buchan, A. M. Burrage, Willa Cather, Robert W. Chambers, Wilkie Collins, F. Marion Crawford, Aleister Crowley, Walter De La Mare, Charles Dickens, Arthur Conan Doyle, Lord Dunsany, Amelia B. Edwards, Hanns Heinz Ewers, Anatole France, Mary E. Wilkins Freeman, Elizabeth Gaskell, Charlotte Perkins Gilman, Nicolas Gogol, L. P. Hartley, W. F. Harvey, Nathaniel Hawthorne, Lafcadio Hearn, O. Henry, Margaret Oliphant, Robert Hichens, William Hope Hodgson, E. T. A. Hoffmann, Robert E. Howard, Washington Irving, W. W. Jacobs, Henry James, M. R. James, Franz Kafka, Rudyard Kipling, J. Sheridan Le Fanu, Richard Le Gallienne, Vernon Lee, H. P. Lovecraft, Arthur Machen, Guy de Maupassant, H. C. McNeile, John Metcalfe, Edith Nesbit, Oliver Onions, Vincent O’Sullivan, Edgar Allan Poe, John William Polidori, Arthur Quiller-Couch, Charlotte Riddell, Saki, Walter Scott, Mary Shelley, M. P. Shiel, Clark Ashton Smith, Henry De Vere Stacpoole, Robert Louis Stevenson, Bram Stoker, Mark Twain, H. Russell Wakefield, H. G. Wells, Edith Wharton
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